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“為什么不下船看看？一次，就一次，親眼去看看外面的世界，考慮過嗎？你可以隨心所欲，你演奏得像神，人們會為你瘋狂，你肯定能賺大錢，買棟豪宅，成個家，想想吧。你不能一輩子在船上漂泊，世界就在外面，只隔著一塊跳板，你只需要走出幾小步，一切都在跳板的另一頭等著你。”邁克斯說。
邁克斯是誰？
這些話又是對誰說的？
誰的演奏像神？誰為誰瘋狂？
為什么？
好吧，讓我一一地回答你，回答你所有的問題。在回答之前，我要先問你一句：還記得我對你說過的一部電影嗎？——《海上鋼琴師》。你肯定忘記了吧？我當(dāng)時問你是否看過這部電影。你說沒有。我說，找出這部電影看看吧，你只要看過這部電影，就不會追問我為什么在剛剛到達這座城市時就想著離開，想著回到那個已生活了十多年的清寂湖邊。
“你不能總是一個人生活在湖邊吧？湖能給你什么呢？等你四十歲的時候，你就哪兒也去不了了，依然一無所有，到那時候，你肯定會后悔的，想想看吧。”這是你對我說的話，多像邁克斯對1900說的話啊。
“為什么？為什么？為什么？你問我為什么不下船？我想你們岸上的人把時間都浪費在問為什么了。冬天剛到就等不及地問夏天為什么還不來，夏天來了又害怕冬天的降臨，總是在尋找不屬于自己的伊甸園。我不想下船，是因為覺得岸上的世界并不適合我。”這段話是鋼琴師對邁克斯的回答。對了，直到現(xiàn)在我還沒說邁克斯是誰。其實，邁克斯是誰并不重要，邁克斯可以是任何一個人物，只有一點——他必需是鋼琴師的朋友，是傾聽鋼琴師故事的惟一朋友。
“只要你還有一個好故事，和一個能夠傾聽的人，你就永遠不會完蛋。”鋼琴師1900對小號手邁克斯說。
你昨天又問我為什么要離開。我想，你肯定是沒有去看《海上鋼琴師》這部電影。如果你看過這部電影，就會對我選擇的生活方式多些深度的理解，就不會再次問我為什么堅持要離開你的城市了。
好吧，現(xiàn)在我就和你說說這部電影，和你說說鋼琴師的故事，就像邁克斯對路遇的人不停訴說一樣，盡管所有聽到的人都不相信故事的真實，不相信鋼琴師確實存在過，不相信一個人在生活過的三十多年里竟然從沒離開過他的船，沒有上過一步之遙的岸。
彈奏是鋼琴師惟一的表達方式，音樂是鋼琴師惟一精通的語言。其實，鋼琴師與岸上的人也有過通話，有一天他悄悄潛進船上的電話室，拿起話筒，隨意撥通一個號碼，溫存地說：可以聊聊嗎？傳出的卻是一個女人的潑罵：滾！滾開！話筒里的聲音不像來于傳說中的黃金大陸，而像來自黑暗地獄。語言的溝通本就艱難，何況是兩個世界里生活的人。鋼琴師沮喪地放下話筒，一臉無辜。在電影里，鋼琴師的表情大多是無辜的樣子，是一個單純的孩子被大人訓(xùn)斥后的隱忍與憂傷。只有在豪華的夜晚，在舞廳的眾人圍繞里，在面對鋼琴的時候，他的臉上才一掃無辜者的怯懦，成為一個王者。是的，他是一個王者，音樂自由國度里的王者，他執(zhí)掌著鋼琴上的88個琴鍵，他能讓每一個音符都攜帶著天堂的氣息，悲、喜、哀、樂，在他的指間都能化做微妙而顫動的波浪，襲擊著每一個聽者的心。
終于，有一天，鋼琴師也被襲擊了。襲擊他的是愛情。
愛情突如其來，在半秒中的閃電里，溫柔地擊中了他。他看著窗外的美麗女孩，如同一個轉(zhuǎn)瞬即逝的蜃影。他看著她，看著她從一個窗口走到另一個窗口，在他的手下，琴聲頓時像夢中的羽毛一樣飄浮起來——潔白、輕盈，穿過瓊宇，緩緩飛翔。
愛如夢囈。
愛如天籟。
愛就是一個人在夢囈中的天籟之音。
愛是反復(fù)彈奏而不覺厭倦的幻想曲。
窗外的女孩并不知道，此刻，窗子里有一雙被愛神俘獲了的眼睛，癡癡地看著一她的一舉手、一投足。
在女孩與鋼琴師僅有的一次交談里，她說，她是為了聆聽大海的聲音才來這條船上的。
“大海的聲音？”鋼琴師似乎很不明白這句話的意思。在鋼琴師的意識里大海是沒有聲音的，所有的聲音只來自于他的內(nèi)心，流于他的指間，奔于他的琴鍵。
“是的，大海的聲音像吶喊，我的父親曾這樣告訴過我。”女孩說，她要沿著大海的聲音尋找流浪的父親。鋼琴師頓時就認出了眼前的女孩是他朋友的女兒。
那個名叫邁克斯的小號手，他就曾說過相同的話，“大海的聲音像吶喊，告訴你人生是無限的，你一旦聽到就明白自己的生命應(yīng)該如何度過。”
女孩要上岸了。
女孩和船上眾多的游人一樣，只是海上的過客。
鋼琴師站在船舷上。船已經(jīng)空了，只剩下他。他的目光滿是無助，無奈，哀傷。手中的唱片成了一張廢品。無法送出的愛之音，如何珍貴，也等同于廢品。他掰碎了它，脆弱的木紋唱片，成了殘片。
我的口有些干澀了，需要休息一下。
這個故事太長。我從沒對人說過這么長的故事。我是不擅長講故事的，它讓我貧乏的語言加倍貧乏。
我總覺得自己就是那個鋼琴師。雖然我不像他，是一個音樂天才，但我有著和他一樣的內(nèi)心。是的，我們的內(nèi)心是一樣的。在看到這部電影的時候，我?guī)缀跄芨袘?yīng)他的每一個眼神、每一個手勢，懂得他的每一句夢囈似的話語，這些話像是說給他的朋友，也像是說給他自己。令我窒息。
鋼琴師終于走上了通向岸、通向紐約、也通向他所愛女孩方向的舷梯。是的，事實上，他是為了愛而做出上岸決定的，那個女孩曾告訴過他自己家里的地址，他只要下船，上岸，就能找到她——他的女神。
為愛上岸。
為愛上岸。
從女孩離開游船的那天，這四個字就翻騰在他的心里了，折磨他，一日不得安寧。無論怎樣，他必須上一次岸。只有上岸，他才能以岸上的姿態(tài)來觀看海，和心愛的女孩一起傾聽海。也許大海的聲音和他內(nèi)心的聲音完全不同，也許在岸上他將無法再聽到內(nèi)心的聲音。就像在海上聽不到大海的聲音一樣。
上岸。
上岸。
那是所有人的岸，也可以是他的岸。
……
鋼琴師停住了。
在舷梯中間，在岸與船的中間，鋼琴師停住了腳步。
他的目光抬起，對面就是黃金大陸——紐約城，街道、高樓、街道、高樓、街道、高樓、街道、高樓……無數(shù)的街道，無數(shù)的高摟，交叉、重疊、在灰色的塵霧中，在他的面前。
鋼琴師站在命運的舷梯中間。一分鐘，兩分鐘，三分鐘……鋼琴師的目光穿刺著岸上的塵霧，臉上露出一種詭異難辨的表情。風(fēng)度翩翩的海上鋼琴師，他伸出為音樂而生的手，摘下了頭上象征著塵世生活的禮帽，一揮手，扔向大海，然后，返身，回了船。
很長時間以后，終于，有一天，我們的鋼琴師，他主動向朋友走去，說：“我現(xiàn)在好多了，不想下船的事了。”說出這句話的時候，鋼琴師仿佛一個被松綁的、重獲自由的人質(zhì)，他臉上不再是茫然若失的樣子了，有了笑容——很清新的笑容。鋼琴師又坐到了鋼琴面前，那些音符又都回到他的懷中，流淌于他修長優(yōu)雅的指間，蹦跳著，旋轉(zhuǎn)著，飛翔著。從那天開始，鋼琴師決定終生守著鋼琴，用琴鍵演奏他內(nèi)心自由率性的音樂，讓音樂印證他的靈魂的旅程。
《海上鋼琴師》有很多的經(jīng)典臺詞，最打動我的是鋼琴師所說關(guān)于他為什么返身回船的一段話——“那天我在船舷上，看著擺在我面前的城市，街道有上千條，就像數(shù)不完的琴鍵，可這個鍵盤太大了，在這個無限大的鍵盤上我根本就無法演奏，漫無邊際的城市可以說什么都不缺，可就是沒有盡頭，永遠看不到盡頭。岸上的生活怎么去選擇？一個女人？一塊屬于自己的土地？一片窗外的風(fēng)景？一種死亡的方式……所有問題都涌到面前，必須選擇！選擇！是我可以把握的，我可以在有限的鋼琴上表達出無限的快樂，這才是我想要的生活。陸地對我來說是一條太大的船，不適合我。”
這段話里說到了“選擇”這個詞。
你還記得我說過的一句話嗎？當(dāng)你讓我在湖和城市間做一個選擇時，我說，我不喜歡選擇，選擇是一種亂。
“選擇是一種亂。”你重復(fù)了一遍我的話，你說這句話真像警言。
“我要回到湖邊去，城市太喧囂太復(fù)雜了，不適合我。”我說。
就在昨天晚上，你又給我打來電話，說不再期望我離開湖。你還說有一天會來湖邊，看看我經(jīng)常散步的金色湖灘和幽靜山林。
“能陪我走一回嗎？走一回你獨行了十多年的湖邊道路。”你問。
“當(dāng)然可以。”
是的，這條道路我已走了十多年，確切地說走了十五年。
十五年，日復(fù)一日，我沿著湖邊的四季草木，孤獨又隨意地漫步著、呼吸著、觀看著，傾聽寂靜的花開與鳥鳴，同時用只有自己能聽見的聲音自由吟唱著。
與鋼琴師不同的是，這十五年里我曾經(jīng)上過岸，但，很快我就從岸上回到湖邊。我抱著私奔般的熱切離開清寂的湖。但我并沒有抵達想望中的岸。
也許，世上根本就沒有“岸”這樣的地方。“岸”只是大漠中海市蜃樓的幻象。
這一次離開湖是因你熱切的召喚。你又喚醒了我自以為早已湮滅的岸之夢。“來吧，來吧，你不能總是一個人待在湖邊，湖也會干的，知道嗎？你應(yīng)該上岸了，到我的城市里來，在這里你同樣可以做你喜歡的事情——寫文章、讀書、聽音樂，開始新的生活。什么都不用擔(dān)心，我會在你身邊。”
生命是一次次的出走與返回。我知道。當(dāng)我在湖面無邊的清寂里漂浮得太久而厭倦時，你的呼喚就是空中拋下的纜繩，誘我上岸。
可是，和鋼琴師一樣，當(dāng)我手扶纜繩，走過舷梯，面對你的城市，面對灰色的天空，無數(shù)的街道、車輛、高樓時，我眩暈了。胸悶。缺氧。
這里不屬于我。
離開湖的我，生命之水?dāng)嗔髁耍⒀杆俑珊浴?/p>
在此時刻，我才清晰地明白了一件事——我生活了十五年的湖——被四面青山環(huán)抱著的寂靜之湖，才是最適合我的船，也是我將終生停泊的岸。
編輯：文潮